生活重要，比生活更重要的是生活方式。
常常在想，器物和人的关系是什么？
日本美学家柳宗悦说，“良器能纯化周围的一切，人们的心慌意乱，也能因此而心平气和。若没有器物之美，世界将一片荒芜，杀心四起。”
美好的器物，是艺术品，在繁复的琐碎生活中，它点缀我们的精神世界；又将我们从无尽的虚无拉回日常，从在一箪食一瓢饮之中，体察到食物的可贵、生命的喜悦。
在北京宋庄有个艺术馆，整个空间只陈列一种器物——勺子。主理人路小五是个东北男孩，80后。他是美食摄影师，也是金工设计师，几年前，因为热爱收藏古董勺子，开了这座同时兼具工作室与美术馆功能的空间，将多年珍藏的勺子陈列于此。除了收藏，路小五也会帮客人定制带有个人印记的“勺子”。
在他看来，勺子是人与食物、生活、情感的联结，是餐具，是装饰，是爱，也是艺术。
疫情来了，宋庄封了村。四个月来，他每日与勺子相伴。城市中的大部分年轻人，因为工作，远离家乡，路小五也一样。日常生活中，那些每日与我们相处，却很容易忽略的日用之器，如同千里之外的家，常常被忙碌隔绝于每个平凡的日常之外。
勺子，让路小五被更多人熟知，为他带来了更多的工作机会，同时，他也变得更忙。年，因为疫情，他和大多数创业者一样，不得不停下了脚步。“之前，我总是想方设法向外扩张，这几个月，被迫待在家里，开始逼着自己向内思考。”
对话路小五
路小五，本名路杨“勺与”文化品牌创始人、金工设计师（中国珠宝玉石首饰行业协会会员）、商业摄影师（内蒙古自治区艺术摄影学会会员），著有摄影集《视觉美食家》。
Q1
疫情这段时间，每天宅在家的日常是怎么度过的，有什么新的创作或思考？
路小五：19年春节之前我就决定了今年不回家了，在北京闭关准备勺子的新书，只是临近春节时，疫情来了，主动闭关变成了被动隔离。这几个月，我的大部分时间都在筹备新书。每天起床后，就开始把家里收藏的勺子从各个地方找出来，擦拭、拍摄，给每个勺子做身份信息的记录存档，这些都是为了给我的新书做素材的积累。最初一个多月，我心态上没受太多影响。后来，随着互联网上铺天盖地的信息，还是会有一些压力。工作室的商业合作也受到了影响，也包括房租的压力；我身边很多朋友都无法回京。渐渐的，情绪聚集到一定程度，慢慢也就消解了。四月初，宋庄村里开始解封了，我陆续见了一些朋友、开了几个会、沟通雕塑的稿件和上色。
路小五在家拍摄的勺子
Q2
我知道你收藏的勺子来自世界各地，书中会有和勺子相关的故事吗？
路小五：勺子是人类的第一个餐具，七千多年前就诞生了，早于筷子和刀叉。现在，它会在东西方餐桌上重叠出现，是最常用的餐具，它见证了人类发展史和饮食文化的变迁。我不想做一本专业的史料研究书籍，大概会用通俗易懂的方式做勺子冷知识的科普。
我的工作室里本来就有和勺子有关的视频。在我的计划里，一直有一个对话的设想，我想采访一些人，讲述他们与勺子的故事。
路小五的收藏系列
Q3
从什么时候开始喜欢勺子的？它最吸引你的地方是什么？
路小五：一开始学金工设计，其实和勺子没关系。那段时间，因为工作拍摄了很多做陶艺、扎染、金工的匠人。本来男生也喜欢火、电、光这些东西，觉得很酷，就去报班学了。很长一段时间内，我只要有时间就去钻进房间，闷头做手工，当时我非常沉迷于用时间打磨一个作品。
Q4
我知道，你是因为帮客户定制了一把银勺开始了与它的不解之缘，是个怎么样的故事？
路小五：这位客户其实是我的朋友，他找我定制结婚礼物。他们结婚之前我们就认识了，还帮他们拍了婚纱照，我也算是他们的见证人。我知道朋友的爱人开了一家甜品店，所以我就想做一把勺子送给他们。当时我们还没有工作室，特意借了别人的地方熬了好几宿，才做好。我和他都很开心，发了朋友圈，然后，就有很多朋友陆续找我定制勺子。
因为我不是真正意义上的匠人，也不想成为所谓的大师，希望通过勺子这个媒介拓展更多的可能，寻找物与人、人与人之间的故事和情感联结。所以，我每天都在研究在勺子功能性之外的创意，后来，又做了很多勺子的首饰和配饰。
饰品系列
因为喜欢，只要是出差或者旅行，我都会有意地去当地搜集勺子。渐渐地，有很多朋友在世界不同城市看到有趣的勺子，会拍照发给我；因为勺子，也认识了很多新朋友，他们甚至会寄勺子给我；在他们的人生中，勺子，在某种程度上，填补了一部分遗失的记忆、缺席的情感。
Q5
回溯过往，做勺子和美食摄影是否存在某种关联？
路小五：所有的关联都是经历了之后才发现的。摄影、旅行、设计、收藏，不同的职业和身份在我身上同时存在。工作即生活，生活也是工作，所以，我做勺子时，不存在所谓的壁垒，我不想把自己定义成职人，也可能和我做摄影和雕塑有关系。
Q6
刚才你提到“缺席”这个词，勺子对于离家多年的你来说，是不是对缺席情感的填补？
路小五：我来北京7年了，有3年没有回家过年；上学和工作也在不同的城市。一些生活的场景，都会比较容易触动我。比如，餐厅看到一位妈妈用勺子给宝宝喂饭，我就会很感动。
其实，我和父母相处的方式发生了很多改变，也是因为勺子。我之前脾气不太好，东北人嘛，性格比较直，从来不会和他们轻声细语的说话。后来，因为做勺子，我走了很多地方，去了很多国家，接触了不同的人，我慢慢发现，爱意的表达很重要，随着时间的流逝，很多缺席的情感都不会再回来了，珍惜当下比弥补更重要。
路小五在世界各地拍摄的勺子、卖勺子的店和做勺子的手工艺人。
现在，我和父母的关系非常融洽。这种融洽不是去拥抱他们，也不是说一句我爱你，而是将情感转化成一种温柔的相处方式。
现在每天也会给家里打电话，更多时候像一个工作汇报，有时候打了20分钟，他们也不一定能听懂，但是，我和父母之间始终保持着这种既疏离又紧密的关系。
对我来说，勺子承载了一些缺席的情感记忆吧。
Q7
有没有和勺子有关，令你印象深刻的故事？
路小五：收勺子的过程中，总是有很多不期而遇的经历。年圣诞节，我订了机票去日本东京一个古董市集收勺子，到了之后发现市集取消了。无事可做，我只好去了京都，在当地市集闲逛时收了一套心仪的古董勺子。第二年又去日本，在东京又收了同一系列的不同款。这是一套非常有日本特色的和果子甜品勺，上面雕刻了很多代表日本文化的图案：神社、木屐、仕女、佛陀、富士山等。
现在，这个系列我一共收了11款，国内其他收藏爱好者也收了这个系列，但一般只有5~6款。
这种事情发生多了，我便不对结果抱太多期待，总会觉得是勺子选择了我，不是我选择了它，就像等待一个奇遇或惊喜，我与勺子的故事变成了不期而遇。这些经历也影响了我收藏勺子的初心：不以名贵、齐全和稀有为收藏目的。
我承认，一些国内的藏家收的勺子比我的名贵。但是，我更在意的是勺子背后的故事，它对一段旅程的见证，还有，因为一个器物，开启了我对一个国家（地区）历史和文化的认识。
比如，因为收藏日本甜品勺，我开始了解日本的饮食文化，这就要追溯到中国古代。中国古代只有宫廷才会使用勺子吃甜品，但主要用于喝汤，后来流传到日本之后，演变成食用和果子时使用的小勺子，但他们喝汤是不用勺子的。
另外，我去意大利时，偶然去一个当地珠宝设计师店里买东西，和设计师成了朋友。他看到我设计的勺子，很感兴趣，第二年我再去意大利，他也向我展示他的作品——两把机车风格的勺子。因为喜欢同一个物件，我和他，和这个城市产生了一种隐形的联结，再去这个城市时，少了很多陌生感。因为他，我还认识了另一位意大利朋友，他准备帮我在意大利出一本中意双语的画册。
很多际遇，好像都在常理之中，又在意料之外。
Q8
工作停滞之后，你有什么应对方案和计划？之前，因为地球上最后一只白犀牛苏丹的离世，你做了雕塑《动物芭蕾》，这次，会以疫情为主题进行艺术创作吗？
路小五：《动物芭蕾》做得非常轻松，趣味。我当时只想对公众做一个科普，也是鼓励自己不断投身于公益事业，并没有做成深刻的主题。
这次疫情给我带来很多思考，但是我不想用这个主题创作，因为社会话题太复杂，我没有太多能够深刻表达的东西。但是，疫情让我对自己有了新的反省。从去年开始，我做了很多勺子的雕塑，都是关于吃，关于欲望的。从这些作品里，我希望表达的是：人应该适当的控制欲望。
我一直认为欲望是把双刃剑，它可以激励和促进我持续前行，也可能是压倒我的最后一根稻草。我不断追求的东西，到最后可能会将我引向原点，兜兜转转，可能什么都没有得到。
对我来说，控制欲望就是不断平衡现实和理想、商业和初心。这些雕塑，对我来说可能是对现实生活解答，也可能只是我提出的困惑。
因为疫情，今年的工作计划几乎都取消了，虽然失去了赚钱的机会，但也多了一些时间去沉淀。今年主要的计划就是做内容的深耕，降低自己的KPI,在适合的契机来临之前，只向内拓展。
《时光勺》系列获得年“天工精制”国际珠宝大奖赛“最佳创意奖”
我觉得不一定每个人都要去做直播、录抖音，当你没想清楚自己的方向，盲目的追一些风口时，很容易在潮流中迷失自己。
因为疫情，创业者因此建立起来的危机意识或者危机机制，又一次提醒我，如果内容做得不好、过渡消耗自己、挥霍金钱和身体，会带来不可逆的危机爆发。
Q9
经历了很多不同的行业，做勺子，会是伴随你一生的事情吗？
路小五：我对创业是有时间规划的，对做勺子这件事可持续的时间长度没有做过设定。无论时间过去多久，技艺和记忆是无法抹掉的，哪怕最后变成一种谈资。
对我来说，勺子就是我现在正在做，正想做好的一件事，未来如果我不做勺子了，也会是由勺子演变出的一种新的生命状态。
Q10
疫情结束后，你最想做的事情或最想见的人。
路小五：最想做的事儿是线下活动；最想见的人是父母。
采访、撰文、编辑
郭萌
图片提供
勺与工作室
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